אלן טוסיינט: איש גמבו מוזיקלי

סרטונים של כותב שירים אמריקאי

אלן טוסיינט לובש את המעטפת של האגדה באותה אלגנטיות יוצאת דופן שהוא מביא למוזיקה היחידה שלו. הברד הפורה הזה של ניו אורלינס שינה את כל הצליל וההיקף של קצב הסימן המסחרי של מקום הולדתו והבלוז עם שחר שנות השישים. כ- A&R Man עבור Minit ו- Instant Lights שלו תפקידו הקיף את ההפקת סידור פסנתר וכותב שירים כמעט לכל מפגש.

אלן טוסיינט לובש את המעטפת של האגדה באותה אלגנטיות יוצאת דופן שהוא מביא למוזיקה היחידה שלו.

מילים של elovrga

הברד הפורה הזה של ניו אורלינס שינה את כל הצליל וההיקף של קצב הסימן המסחרי של מקום הולדתו והבלוז עם שחר שנות השישים. כ- A&R Man עבור Minit ו- Instant Lights שלו תפקידו הקיף את ההפקת סידור פסנתר וכותב שירים כמעט לכל מפגש. טוסיינט נטש את מתקפת הרוקנרול הסוערת של העשור הקודם לגישה מהנה יותר. הגמבו המוזיקלי המזמור של עיר הסהר לעולם לא היה טועם אותו דבר.

אני חייב לומר שזה לא היה משהו שחיפשתי בו [זה לא היה] מאמץ מכוון להפוך את הצליל לשונה או משהו אומר שטוסייט שנולד ב -14 בינואר 1938. פשוט הלכתי למה שרציתי לשמוע וזה קרה לקרה ככה. אבל באמת לא יכולתי לקחת קרדיט על שאמרתי שאני הולך לחפש ומצאתי צליל חדש. זה פשוט קרה. משם היה טוסיינט מעורב ברוב הגדול של הלהיטים כדי לנבוע מעיר הולדתו.

ההשפעות העיקריות של פסנתרן הראשי כללו פרופסור מקומי של איס רוי מקומי

Longhair Byrd כשחקן שטוסיינט מסביר וגם כקונספטואליסט נועז ... מכיוון שאני רואה אותו כמי שיש לו דברים מסוימים דומים לבאך המצאות שתוכל לתפוס אותו. אבל גם הייתה לו מתודולוגיה אחרת בשירה שלו שהייתה כל כך מחוץ לדרך.

טוסיינט ערך את הופעת הבכורה שלו באולפן כמנהיג בשנת 1958, שחתך אלבום אינסטרומנטלי עבור RCA ויקטור המציג את ג'אווה המקורית המצופה שלו (לימים רסק עבור החצוצרן אל -הירט). במיניט הוא יצר להיטים עבור ארני K-Doe (חמותה) אירמה תומאס (שליט ליבי) בני ספלמן (עקבות שפתון) ואהרון נוויל (עליכם). הדוד סם גייס את טוסיינט בשנת 1963. בזמן שהצבא הוא כתב וחתך את הקצפת האינסטרומנטלית עם הסטוקס. (העטיפה של עשב אלפרט אומצה כנושא לטלוויזיה משחק ההיכרויות. )

כשחזר אל הקל הגדול שהפסנתרן התחבר למרשל סיורן להקים חברת הפקה. הם הקימו את התוויות של סאנסו דיסו ואת טו-ים ובשנת 1973 השיקו את סטודיו Sea-Saint. לי דורסי היה טוסיינט מועדף מיוחד שעבר על מחרוזת להיטים עבור הזמרת בניו אורלינס שכללה את הרכיבה על הפוני שלך בעבודה במכרה הפחם וכן, אנחנו יכולים.

בילינו הרבה זמן ביחד והיה לו קול כל כך ייחודי שתוכלו ללכת לנושאים והומור שלעולם לא הייתם מעזים לנסות עם סוג אחר של סולן או עם אישיות דבונאיר טוסיינט אומר. הוא היה פשוט בחור כה רוחב והיה לו קול כל כך ייחודי שתמיד נשמע כאילו היה בו חיוך. זה היה פשוט תענוג לשמוע את קולו.

אפילו ההוריקן קתרינה עדיין לא עדיין לא המוזה של טוסיינט. כמו כמעט כל מוזיקאי אחר ב- Big Easy, הוא נאלץ לברוח כשהשכבים הצפו. כשהוא נוחת בניו יורק הוא זייף שיתוף פעולה יצירתי עם שותף לכאורה בלתי סביר, אלביס קוסטלו.

הייתי צריך לנדוד לשם עד שהגעתי לסדר את מגורי ניו אורלינס ולאלביס יש מקום שם הוא אומר. ומיד אחרי קתרינה עשינו יתרונות שבהם היינו באותו במה באותו זמן ביחד מוזיקה. אלביס ניגש אליי ... 'למה לא להתכנס?' הוא תמיד רצה לעשות ספר שירים של אלן טוסיינט. אם מישהו הולך לשתף פעולה ... שמים טובים! זה כמו ברמה הגבוהה ביותר.

ההרס של ההוריקן היה בעל תופעת לוואי חיובית בלתי צפויה: טוסיינט סייר יותר מהרגיל. בגלל קתרינה הייתי נייד יותר מתמיד בחיי הוא אומר. אז אני מקבל השראה מכל כך הרבה מקומות שונים. זה באמת היה משמח.

שיתופי הפעולה עם קוסטלו הם נדירים מכיוון ש- Toussaint בדרך כלל מייצר את המוזיקה שלו בלבד. צריך לכתוב שיר עכשיו ואני כותב שירים ... אז אני כותב שיר שהוא מסייע. השיטה היצירתית של טוסיינט משתנה כפי שהוא מסביר במהלך ראיון טלפוני שנערך לאחרונה כותב שירים אמריקאי ו

מה השיטה המועדפת עליך לכתיבת שירים?

ישנן דרכים רבות שזה עובד וזה תמיד בעבודה. אני אוסף הרבה שאריות כשאני עובר את היום שלי בכל מקום שאני נמצא. אני מוצא את עצמי מושך בצד הדרך כשאני נוהג ומוריד פתק בגלל משהו שראיתי בפינה ... ואולי אפילו איך הרגשתי לגבי זה כי זה עשוי לעורר חלקה. משהו ייראה כל כך חשוב למרות שהוא נראה קטן. ואז כשאחזור הביתה או לכל מקום שאני מחזיק מעמד באותה תקופה שאפתח אותו ואראה אם ​​הוא מתפתח לשיר.

זו שיטה אחת. ואחרים ... אתה פשוט מרגיש. זה נראה כאילו שיר מתחיל לנגן דרכם. אתה פשוט נועד לזה ואחוז בזה וזה ייקח לך מקום. זו הדרך מעוררת ההשראה. פעמים רבות רק קו וו יגיע-הוו או אפילו לפעמים רק השורה הראשונה בה. ואתה יכול לדעת שזו השורה הראשונה של שיר. זה נשמע שכן אני יודע איפה הייתי רוצה להתחיל ללכת עם זה. ואז אני אראה לאן זה לוקח אותי.

איך התחלת לכתוב שירים?

התחלתי לכתוב ניגונים פשוטים בשעה 12. אני יודע את זה. וזה פשוט היה כיף. זה פשוט נראה כמו דבר טבעי. זה נראה כמו התקדמות טבעית לאחר שאתה מחקה הרבה הקלטות במיוחד אם אתה עולה כמו שחיקה את התקליטים. בשלב מסוים אתה רוצה לומר משהו לבד. אני חושב שזה אוטומטי.

ככותבי שירים אני אוהב את כל הגדולים. אבל מעולם לא דפקתי שום דבר. אני בהחלט אוהב את כל הגדולים. ולדור שלנו אני חושב שבוב דילן סמוקי רובינסון צ'אק ברי פול מקרטני אלביס קוסטלו ... הם הטובים ביותר בזמננו.

האם יש כישרון מיוחד לכתיבת מכשירי פגע?

אני לא יודע מה הסוד אם זה להיט או פספוס. אני פשוט יודע שזה כיף. השירים האלה מאוד כיף ... והכל על כיף. כשג'אווה עולה בראש זה המרכיב הראשון שאני חושב עליו: כיף. וקצת קריאה ותגובה.

איך קיבלת את ההפסקה הגדולה שלך כאיש A&R ב- Minit Records בשנת 1960?

לארי מקינלי וג'ו בנשאק הקימו חברה חדשה. מקינלי היה דייג'יי מפורסם בניו אורלינס ובנאשק היה הבעלים של מפיץ תקליטים בשם מפיצי A-1. שניהם היו בקיאים בעסקי התקליטים ואיך [אתה] עובר מא 'ל', אז הם חשבו שהם יפתחו חברה והלכתי בערב הראשון שהם מקיימים אודישנים. ניגנתי מאחורי רבים מהאודישנים שנכנסו כי הכרתי את כל שירי היום שהיו מיילמים בלהקות כיסוי.

מילים של atlantis seafret

אז בסופו של יום לאחר שהאודישנים התרחשו והערב התקרב לשני הבעלים שאלו אם אני אכנס ולהיות איש המו"פ שלהם ולהיות איש המוזיקה שלהם עד שהבחור הקבוע שלהם-שעתיד להיות הרולד באטיסט--יכנס מקליפורניה ולהניח את העמדה הזו. מיד אמרתי כן אשמח! והתחלנו כמו ... בשבוע הבא. גילינו שזה היה מספק מאוד משני הצדדים. בטיסט מעולם לא נאלצה לבוא מ- L.A. ולהצטרף ופשוט נשארתי הלאה.

מה נתן לך השראה לכתוב את חמותה של חמותה של ארני K-Doe משנת 1961 פופ/R&B תרשים חמות?

לפני שנים היו חמותם של בדיחות רבות של הקומיקאים הסטנדאפ. למעשה אהבתי את האופן בו הקו הולך מלודי והמילה חמותה נכנסת לקו המלודי הזה היטב.

כשהתחלתי לכתוב לראשונה עבור ארני K-Doe הוא נהג לצרוח הרבה כמו חמשת הבנים העיוורים ... הראשונים. והוא נהג בֶּאֱמֶת אוהב לצרוח. כשעמדתי לעשות את ההקלטה הזו עליו לא חשבתי שזה צריך להיות מהסוג שהוא צרח והמשיך. חשבתי שצריך להיות לו איזשהו רסן שאפשר להחזיק אותו שאחרים יכולים להחזיק מעמד טוב יותר מאשר פשוט להמריא ולצרוח.

מה דעתך על שליט ליבי של אירמה תומאס שתוקן אחר כך על ידי אוטיס רדינג לכאב בלבי?

אם היא לא הייתה ממש בחדר זה היה כשהיא בדרך. כי אירמה כמו אחרים שכתבתי עבור ... הם היוו השראה לשירים שלהם בגלל מי שהם היו. אירמה עשתה עבודה נפלאה כמו שהיא עשתה על הכל. כאשר אוטיס יצא עם כאב בלב שהיה אותו שיר רק עם כמה שורות שונות ... בתחילת זה לא שמתי לב הרבה. פשוט כיבדתי את זה שהוא שקל את זה. אבל החברה ידעה טוב יותר שלא אתה לא פשוט לוקח את זה ככה. זה עדיין השיר שלך. אבל פשוט כובדתי וסיפחתי שאוטיס אהב את השיר הזה מספיק כדי לעשות זאת.

מדוע כתבת כמה להיטי מיניט מוקדמים תחת הכינוי נעמי נוויל?

זה קרה מכיוון שהגיע הזמן לשנות חברות הוצאה לאור וזה היה תקופת חוזים שעוברים משולחן משרדי אחד למשנהו. אז רציתי להמשיך לעשות את מה שאני עושה והייתי צריך להשתמש בשם בדוי כדי שזה לא יהיה מבלבל-ימין באמצע ההתדיינות ההיא. אז השם הבדוי הטוב ביותר שיכולתי לחשוב עליו היה של אמי ... והבטוחה ביותר.

מה נתן השראה להרכב של '66 של לי דורסי 'שעובד במכרה הפחם?

אין לי מושג. אבל אני זוכר את היום שכתבתי את זה כי הוא היה בדרך והיה לי את זה פי עשרה יותר מהסיבה הזו-כאשר זה היה הראשון. אני לא יודע למה הייתי כותב עובד במכרה הפחם אבל אני זוכר שזה הגיע לי ... שעבד במכרה הפחם יורד ... זה פשוט הגיע אלי בבת אחת. וזה בעצם שיר רדוד מאוד. זה לא מעורב יותר מדי. זה פשוט דבר מהנה שקרה יום אחד.

האם זה היה מפחיד לחתוך את האלבום הקולי הראשון שלך בשנת 1971 ולא לכתוב שירים לאחרים?

באותה תקופה לא ממש בגלל שתמיד עשיתי הדגמות כדי שאחרים יוכלו ללמוד את השירים. אז זה כבר הכיר לי מיקרופון שהוא חבר הטוב שלי בכך שהוא מקבל ממני את השירים למישהו אחר. הייתי צריך להפוך אותם להדגמה ולשיר להם את זה כמה פעמים. אז עד שהקלטתי את עצמי הכרתי לפחות את המיקרופון. זה פשוט [אני לא מכיר [שאני האמן הראשי]. מי הוא? אני מנסה להתאים דברים לאחרים כי אני מסכם את מי שאני חושב שהם בדרך כלשהי ואני יודע לכתוב עבורם. אבל כשמדובר בי אני לא יודע למי אני לכתוב. זה מקשה קצת.

איך אתה מרגיש לגבי כל עטיפות הלהיטים של השירים שלך? אני חושב על גרסת האחיות המצביע של Yes We Fan Can וגלן לילות הדרומיים של גלן קמפבל רק כדי לקרוא לשניים.

זה נפלא לשמוע אמנים אחרים עושים כאלה. ראשית, זו מחמאה כה גבוהה שהם אהבו את מה שעשית מספיק כדי לעשות זאת שוב ולהוסיף את הטעם שלהם לקול משלהם. לשמוע קול אחר שר זה חלק מההנאה. ולדעת שהם בילו זמן מה לראות את זה לחבב את זה ללמוד את זה לבזבז זמן כדי לעשות את זה כמו שצריך וכל מה שנכנס לזה ... זה משמח מאוד.

האם אי פעם אתה רואה תקופה שלא תכתוב שירים חדשים?

לא לא לא בכלל לא. אני פשוט אוהב לכתוב ונראה שזה אפילו מקשט יותר ככל שעובר הזמן.